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播映時間 ： 晚上七時三十分至八時
播放頻道 ： 無綫電視翡翠台
紀錄片不但記下歷史，也記下人性寶貴一面，在國內社會意義尤其重大。
八十年代初，田圻暢因時際遇從內地來到香港，自此扮演起聯繫兩岸因國共內戰而失散多年的家庭，協助他們在香港重聚；當時，國共兩黨在兩岸分治，仍處於老死不相往來的年代，連通信也要透過香港，歷史卻付予香港獨特的環境，為兩岸蓋搭橋樑，也因為這個資訊自由往來的空間，讓「鏗鏘集」的紀錄片製作人把這段歷史紀錄下來。
香港作為內地與外面世界溝通的管道，也是內地訊息流通的一道窗口，藉著這扇窗，讓外面世界的人了解中國。隨著七十年代末，國家改革開放，香港紀錄片製作人藉門戶打開，在採訪內地單位安排的活動之餘，亦暗地裡發掘不想被曝光的一面；在八九天安門民主運動中，揭示國內所看不見，聽不到的真相，紀錄國家開放所帶來的社會發展和歷史創傷，填補了中國一段空白了的歷史。
踏入九十年代，國家經濟進入高速發展階段，社會貧富懸殊，農民生活苦不堪言。國內的知識份子亦開始用紀錄片為社會紀實，為時代作出反思。胡杰是南京的紀錄片製作人，受惠於攝影器材改良普及，在政府壟斷媒體的環境下，開始從事民間紀錄；近年，胡杰拍下的故事大多以反右運動、文革人物作題材，紀錄被政府有意去遺忘一群，尋找被當政者埋沒隱藏的真相。艾曉明是廣州中山大學教授，從事維權運動和探討司法制度的紀錄，揭示地方政府黑箱作業，損害村民利益，引起官民對峙的矛盾狀態；然而艾教授在攝錄事件過程時卻遭受襲擊，人身安全得不到法律和制度的保障。
國內的紀錄片製作人有利的條件是貼近社會脈搏，可迅速到達現場，作即時紀錄，但他們所捕捉到的現場實況在政府對媒體的操控下，未能公開地讓市民看到，也聽不到官方以外的聲音。正如國內的紀錄片製作人所說，中國當代的一個重要殘缺，就是執政者用集權的手段控制媒體，為的是要讓你失去記憶，讓你的記憶留白；一個社會沒有記憶就沒有歷史，沒有常識、沒有道德 …… 。今天，香港仍享有自由的空間去紀錄國家的政治、經濟和社會發展的面貌，仍然有公開播放的渠道，讓公眾真正了解國情，認識過去歷史；在這記錄中國，推動國家進步的歷程中，香港紀錄片製作人可以怎樣發揮這個歷史給予的空間？
