文化會堂

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香港藝術發展局藝術範疇代表推選活動 - 候選人論壇

日期: 15.9.2007

參與2007年香港藝術發展局(藝發局)藝術範疇代表推選活動的其中19名候選人在九龍公園出席候選人論壇,與選民直接交流。

出席論壇的候選人分別來自需要角逐的6個藝術範疇,包括:
藝術評論 - 百德約翰及陳清僑
舞蹈 - 何浩川、薛菁華、蒲廣漢、鄒文輝、梁翠茵及曹誠淵
文學藝術 - 寒山碧(韓文甫)及黃熾華
音樂 - 費明儀、黃成海、陳嘉璐及鄭慧
視覺藝術 - 李錦賢及方健生
戲曲 - 阮兆輝及楊明

藝術教育的黃素蘭雖然在沒有對手競逐的情況下自動當選,亦出席候選人答問環節與選民交流。

論壇分7個環節進行,辯論氣氛熱烈,期間候選人除向選民闡述政綱外,亦充分表達了自己對相關藝術範疇以及本地藝術文化發展的良好願景。

隨著候選人論壇的結束,2007年藝發局推選活動已進入最後兩週,投票將於2007年9月28日至30日(星期五、六、日)假九龍公園香港文物探知館1樓常設展覽廳舉行。獲推選的10個藝術範疇的代表名單將交予行政長官考慮委任為下屆藝發局成員,任期由2008年1月1日開始。
1. 藝術評論 — 候選人發表政綱
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2. 藝術評論 — 候選人答問 (問題來自論壇出席者)

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3. 藝術評論 — 候選人辯論 (問題來自同一範疇候選人)
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4. 舞蹈 — 候選人發表政綱
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5. 舞蹈 — 候選人答問
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6. 舞蹈 — 候選人辯論
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7. 文學藝術 — 候選人發表政綱
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8. 文學藝術 — 候選人答問
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9. 文學藝術 — 候選人答辯論
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10. 音樂 — 候選人發表政綱
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11. 音樂 — 候選人答問
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12. 音樂 — 候選人答辯論
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13. 視覺藝術 — 候選人發表政綱
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14. 視覺藝術 — 候選人答問
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15. 視覺藝術 — 候選人辯論
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16. 戲曲 — 候選人發表政綱
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17. 戲曲 — 候選人答問
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18. 戲曲 — 候選人辯論
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19. 候選人答問環節 (一) (不分藝術範疇)

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20. 候選人答問環節 (二)
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21 候選人答問環節 (三)
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a 「香港大學中文學院八十周年學術講座」

 ──白先勇主講青春版《牡丹亭》文化現象

 ──瘂弦分享「成為一個詩人的條件」

 ──查良鏞與陳萬雄談「中國歷史的發展」

查良鏞學術講座(一)

青春版《牡丹亭》的文化現象

─美西巡演的文化反響

 
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時間:二零零七年五月二十一日(星期一)  

地點:香港大學黃麗松講堂
講者:白先勇教授

《牡丹亭》是湯顯祖之作,定名為「青春版」是由於《牡丹亭》本身就是一種歌頌青春、歌頌愛情、歌頌生命的美麗神話。

崑曲《青春版牡丹亭》自二零零四年在台北舉行首演,現已演出一百場,巡演地域包括兩岸四地、大江南北,遠至美國西岸。觀眾達十五萬人次,,打破歷來崑劇演出紀錄。《青春版牡丹亭》走進校園,在以北京大學為首的十多所名校演出,受到廣大青年學子的熱烈追捧。

白先勇教授簡介:

著名作家,曾創辦《現代文學》雜誌。著有短篇小說《寂寞的十七歲》、《台北人》、《紐約客》、散文集《驀然回首》、長篇小說《孽子》等。白先勇自小與崑劇結下不解緣,其小作品《遊園驚夢》即受崑劇《牡丹亭》啟發。

主辦:香港大學中文學院

贊助:港大人文基金、查良鏞基金

查良鏞學術講座(二)

成為一個詩人的條件

 
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時間:二零零七年五月二十九日(星期二)  
 

地點:香港大學黃麗松講堂
講者:瘂弦教授

瘂弦教授分享作為詩人的條件,並歸納為六點:必須對生命認真、感性充沛、對語言敏感、有一貫人格、為民族的語言巨廈添磚加瓦,和帶著故鄉旅行。

瘂弦教授簡介:

美國愛華大學國際作家研究室、威斯康辛大學東亞研究所碩士。曾任台灣靜宜大學副教、《幼獅文藝》主編、幼獅文化公司期刊部總編輯、《聯合報》副總編輯兼副刊主任、《聯合文學》社長兼總編輯、香港浸會大學駐校作家。現任《創世紀詩刊》發行人,旅居加拿,專事寫作。

主辦:香港大學中文學院

贊助:港大人文基金、查良鏞基金

陳漢賢學術講座

中國歷史的發展

 
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時間:二零零七年六月五日(星期二)  

地點:香港大學 圖書館大樓新翼 許磐卿講堂

講者:查良鏞教授、陳萬雄博士

中國歷史以「融合」為主,每有一次融合,即有歷史的一次大興盛。上古時,夏與東九、商與北狄、周與西戎、秦渶與南方少數民族之融合,匯成漢朝之大興盛。晉朝五胡亂華,其實是少收民族融入華夏,遂有隋唐之興盛。此後元、清兩代擴充版圖,並非階級鬥爭促成民族之發展。

查良鏞教授簡介:

查良鏞著作等身,學術研究涉及法律、歷史和佛學諸領域,先後獲香港、內地及海外多所大學頒授榮譽學位。查良鏞現任英國牛津大學漢學研究院高級研究員、加拿大英屬哥倫比亞大學文學院兼任教授、香港明河集團有限公司主席。2007年5月,查教授於英國劍橋大學獲碩士學位,將繼續攻讀博士學位。

陳萬雄博士簡介:

陳萬雄曾任商務印書館(香港)有限公司總經理兼總編輯,現任聯合出版社集團副董事長兼總裁。學術研究主攻中國近代思想文化史,著作有《新文化運動前的陳獨秀》、《五四新文化的源流》、《歷史與文化穿梭》等。

辦:香港大學中文學院

贊助:港大人文基金、陳漢賢伉儷基金

 







a 「香港大學中文學院八十周年學術講座」第二講
  ──余光中談《桃花扇》:情人淚與烈士血
時間: 2007年2月6日 (星期二)  
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地點:香港大學研究生堂王賡武講堂

講者:余光中教授

講座當日高朋滿座,出席者逾三百人。余光中教授在講座中詳細剖析中國文學瑰寶《桃花扇》之文學價值,以及崑劇《桃花扇》之藝術特色。

《桃花扇》乃清代作家孔尚任所著歷史劇,通過明末復社文人侯方域與秦淮名妓香君的愛情故事,以反映南明一代之興亡。戲中既有情人的悲歡離合,又有忠臣烈士孤軍奮戰以身殉國的悲劇。文場武場,有柔有剛,一弛一張,跌宕多姿。

講者介紹:

余光中教授,曾任香港中文大學中文系主任,現為台灣國立中山大學外文系講座教授,學貫中西,著作等身,曾出版詩集廿多冊、散文集逾十冊,另有評論及譯作近廿種。

合辦:香港大學中文學院、香港藝術節

贊助:港大人文基金




a Discovering Shostakovich 探索蕭斯達高維契

時間︰2006年11月29日(星期三) 晚上八時正

地點: 香港電台廣播大廈一號錄播室

主持 : 廖碧楨

俄國作曲家蕭斯達高維契誕生剛一百周年,五位本地藝術家從多個角度探 索這位傳奇人物的故事和啟示。羅乃新鋼琴三重奏聯同城市當代舞蹈團十多位舞者 全新演繹蕭斯達高維契的作品 ! 這個活動由第四台與城市當代舞蹈團合辦,請在此重溫當晚節目。

嘉賓

黎海寧 編舞家

黎海寧早期在香港學習芭蕾舞,是香港青年芭蕾舞團的創辦成員,曾任職電視台舞蹈員,後赴倫敦當代舞蹈學院深造,返港後受聘於麗的電視任舞蹈編導及助理舞蹈主任。 1979 年加入城市當代舞蹈團, 1985 至 89 年出任藝術總監, 1991 年任駐團編舞至今。

李鎮洲 演員

李鎮洲 曾為中英劇團全職演員及助理藝術總監,並演出大部份劇團之製作,亦導演多部作品。劇本創作方面包括三齣獨腳戲:《你識我呵 ? 》、《小龍問路》及《狹縫》。李氏曾到英國跟隨菲利普 • 高利亞研習演藝,其後更獲香港藝術發展局獎學金赴英國倫敦米德爾塞克斯大學修讀「東西方戲劇研究」學位課程。

羅乃新 鋼琴家

羅乃新五歲起隨 Betty Drown 夫人學習鋼琴,後獲紐約茱莉亞音樂學院頒贈獎學金前往該學院就讀,受教於 Adele Marcus 門下。 1978 年羅氏獲選為香港十大傑出青年。除演奏事業外,羅氏亦參與香港電台第四台的節目及寫作專欄,從多方面推廣音樂 。

梁建楓 小提琴家

榮獲 2002 年香港十大傑出青年的梁建楓,為首位香港音樂家贏取 1992 年紐約青年演奏藝術家比賽第一名及 1991 年第十九屆威廉.普林士國際中提琴比賽第二名。梁氏現任香港管弦樂團第一副團長,並任教於香港演藝學院和香港中文大學。 2002 年擔任香港紫樂軒及香港純弦藝術總監。梁氏所使用的小提琴,是意大利製琴家史特拉第瓦里於 1701 年製造的 Markees ,此珍貴的小提琴由紫樂軒贊助。

蘇千芳 大提琴家

蘇千芳畢業於美國加州 Biola 大學音樂學士,美國南加州大學音樂系大提琴演奏碩士,師事洛杉磯愛樂樂團首席大提琴手 Ronald Leonard 。在美留學期間曾任 Biola 大學弦樂團首席大提琴 。 蘇氏現居於香港,除了活躍於本地各項音樂活動外,並任教於香港演藝學院。

陳慶恩 作曲 家

陳慶恩,美國伊利諾大學音樂藝術博士,主修作曲、副修民族音樂學,並為該校 95 至 96 年度作曲系「訪問學人」。他曾多次以作曲家身份代表香港:如香港小交響樂團風留歐洲 ( 2005 );「法國中國文化年」, John Nelson 指揮   l'Ensemble Orchestral de Paris 演奏他的《尸媚三變》( 2004 );聯合國科文教組國際作曲家論壇 ( 2000, 2003 ) 及亞洲作曲家聯盟會議 ( 1998 )等。陳慶恩現為香港大學音樂系系主任。

 

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a 「雙龍迎夏日」週日下午茶聚
時間︰2006年6月25日

主持:第四台-羅乃新

表演者:龍向榮及龍一脈父子 ,沈靖韜

六月份最後一個星期日下午,考試已過,暑期將至,最佳消暑活動,莫過於在一間幽雅寬敝的餐廳中,欣賞著名敲擊樂演奏家龍向榮及龍一脈父子的精彩演出,聆聽龍氏父子如何分享一個音樂家庭的生活樂趣,並品嚐一頓怡情下午茶。

為了這個理想的親子活動,第四台之友協會更特別邀「親親童樂日」的羅乃新擔任主持,而年僅十歲的鋼琴兼作曲小天才沈靖韜,會與大家分享他學習音樂的有趣經歷,並即場演出自己的作品。

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a 與李垂誼對話
時間︰2006年5月2日

主持:第四台-林家琦

鋼琴伴奏:諾琳.寶羅拉 (Noreen Polera)

李垂誼,首位奪得國際楊尼格洛大提琴比賽 (International Antonio Janigro Cello Competion) 冠軍的年青華人音樂家,早前在香港舉行音樂會前,與大眾對話交流,分享學習大提琴的音樂程,並演奏了多首名曲。

李垂誼生於音樂世家,四歲習琴,九歲練習大提琴,三年後入讀紐約茱莉亞音樂學校,並奪得紐約第三屆Olga Koussevitsky 大賽冠軍,成為賽事最年輕的得獎者。

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「全球華語電影產業市場與管理」高層論壇
時間︰2005年11月14 - 17日

香港浸會大學電影電視系在二零零五年十一月十四至十七日一連四天舉辦「全球華語電影產業市場與管理」高層論壇,旨在培養學員全面瞭解全球華語電影產業市場及管理的運作,掌握整個產業近年的最新訊息與變化,緊貼產業發展的脈搏,除為華語電影產業市場及管理建立理論基礎及資訊庫外,更重要的將會成為產業一份子的影視系影視與數碼媒體製作碩士的學生能有機會與業界領導人士互相交流,分享經驗。論壇邀請到國內、台灣、新加坡及香港電影業最有影響力的投資、發行及管理方面的頂尖人材現身說法,細說華語電影的歷史與前膽。

香港與國內合拍片的融資與管理
嘉賓:莊澄先生 (寰亞電影公司執行董事)

開場白
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《無間道》的成功
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電影公司的結構 / 行銷與電影的成功
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製作人的角色
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財務上的問題
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外地市場概況及打入內地市場的困難
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座談會
嘉賓:汪長禹先生(香港沙龍電影有限公司董事)
李國興先生 (美亞娛樂資訊集團有限公司主席)
 陳子良先生 (UA院線總經理)
冼杞然先生 (著名導演)

 
汪長禹談電影
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陳子良談運作
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冼杞然談製作
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問答環節
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香港及國內華語電影發行之現狀
嘉賓:吳思遠先生 (香港電影導演會永遠名譽會長)
 
開場白
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電影製作的歷史與變革
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香港電影面對的困難
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CEPA與內地合拍模式
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主辦︰香港浸會大學傳理學院電影電視系



《灣仔書節-流動書坊》
時間︰2005年3月12 - 13日

灣仔及銅鑼灣書店林立,最近更有多間大型書店相繼在區內開業,帶領市民培養閱讀文化。有見及此,灣仔區議會及多個地區和文化團體,聯合區內的書店於2005年3月12日及13日假銅鑼灣行人專用區舉辦首次「灣仔書節-流動書坊」活動。是次活動共有20家灣仔區書店參與,於灣仔書節兩天為市民提供一個多元化的閱讀平台,推廣區內閱讀風氣及促進地區經濟發展。灣仔書節除了近40個戶外書籍買賣攤位外,亦和多家機構合辦展覽、專題活動及製作灣仔「閱讀」地圖,推廣區內閱讀和文化氣氛。

開幕禮
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閱讀地區
主持:鄭曦暉、羅貴祥(香港電台開卷樂節目主持)
嘉賓:鄭嬋琦 (藝術中心節目經理)
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灣仔街頭活力
主持:Fion、Lu、Thor、Kelvin、Pat、勁榮 (Teen Power Web J)
表演嘉賓:吳彤、Johnny Blu
Rappers:Arho Sunny、Mr. T.A.K、DJ毅
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書香世代
主持:林旭華、何安達
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二樓書店的發展及特色
主持:盧覺麟 (都市日報總編輯)
嘉賓: 林璧芬 (樂民書店)、 Joey Ho (書得起)、 鄧智偉(國風堂)
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故事新一代
全港講故事大賽得獎學生
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文化論壇
主持:紀陶、潘國靈
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閱讀空間
講者:Joey Ho (建築師)
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香港英文閱讀的風氣
主持:鄭永忠 (教育顧問)
嘉賓:林小川(明報英文版編輯)、林宗憲 (建築師)
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簡體書籍閱讀的潮流
主持:馮振超 (都市日報副總編輯)
嘉賓:尹健文(新華書城)、李漢明(尚書房)、鄧智偉(國風堂)
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閉幕禮 收看

合辦︰灣仔區議會、灣仔社區聯盟



「約會吳宇森」座談會
時間︰2004年11月10日

地點: 香港電影資料館

吳宇森與影評人朗天、林紀陶、何思穎及張偉雄等一同討論他的美學及信念,分享創作心得,全院座無虛席。吳宇森說在荷里活面對很多在創作及剪接上的限制,要根據它的規範,迎合市場需求。他又談論的是他的新作《赤壁之戰》及兩個重拍計劃︰梅維爾的名作《劫寶群英》(Red Circle)及英國百大電影之首《黑獄亡魂》(The Third Man)。席上觀眾問吳導演發哥在《英雄本色》向張國榮說了經典對白「做兄弟既……」便中槍,下一句究竟是甚麼?原來劇本也沒寫,原意是做兄弟不能無情無義,吳宇森希望讓張國榮自己去領會,也讓觀眾自想。

開場白 / 吳宇森看他電影中的香港精神
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在美國拍電影時的剪接權及未來大計
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吳宇森已厭倦荷里活的製片模式,希望拍攝低成本製作。這會符合影迷的期望嗎?
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吳宇森會以哪種手法重拍電影?
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常久的英雄片俠義精神
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導演是孤獨的,不期望所有人的認同,反而要尊重別人的看法
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在美國拍片的艱難處
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發哥在《英雄本色》說了「做兄弟既……」後便中槍,下一句究竟是甚麼?
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獨立電影與主流電影
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吳宇森看他的動作片風格
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以拍《職業特工隊2》為例,談自己在荷里活拍片時遇到的限制,對自己一貫的拍攝風格有甚麼影響?
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怎樣看近年中國的商業電影及導演?對自己在中國電影的發展有甚麼期望?
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近年香港電影業陷入不景氣,怎樣才可以為它增添生氣?
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主辨:

香港浸會大學傳理學院電影電視系
香港電影資料館